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カスタマーレビュー数：3
【くちコミ情報】
素晴らしき中村善郎の世界。
中村善郎さんは、いつも最新の作品が一番素晴らしいという希有な存在ですが(これってスゴイ事だと思いません？僕の2004年ベストアルバムにも選んでます。)、個人的に思い入れのある作品というのはもちろんある訳で。僕にとってそんなアルバムが、この「SIMPLES」です。4年前(かな？)滋賀県であったピエール・バルーのコンサート。ピエールはあまり歌わず、彼が国内外の素晴らしいアーティストを紹介する、ショーケースみたいな内容でした。その1 番手(記憶あいまい)で出てきたのが中村さん。やられた...なんか衝撃だったんですよ、ボサ・ノヴァどうこうというより、中村さんの深い表現力が。その後のセットはなんかうわの空で(すいません)、中村さんをもっと聴きたい、もっと観たいとそんな事ばっかり考えてました。そんな出会いの後に手に入れた「SIMPLES」。あのステージそのままの中村さんがいる様で、いまでも再生回数はNo.1です。何回でも言うよ、ホント素晴らしい。
夏の終わり
日本のジョアン・ジルベルトと形容される、ヴェルヴェット・ヴォイスの中村善郎さんの音楽を知ったのはこのアルバムがリリースされた頃。とても驚いた。これが日本人！「エスターテ 夏」はジョアンと同じにおいがした。正直ここまで深化すると、もう彼の音楽としかいいようがない。日本のジョアンという形容は失礼だと思う。（本人がどう思っているかは分りませんが） 最高なのは、「小舟」のアレンジ。とても楽しげなんだけど、何か影の部分も一緒に持っていて素晴らしい。 詩を大切に歌う中村さんの音楽が大好きです。 「エスターテ 夏」の歌詞は、夏の終わりを感じさせて凄く美しいです。歌詞カードを見ながら聴くことをオススメします！
日本発のボサとしては最高のもの
日本のボサとして最高のもののひとつでしょう。ギター・ソロでさらりと演奏した「イパネマの娘」など聴きどころがいっぱいです。はやりものとしてボサを演奏する人たちも多い中で，本物のボサ・ノヴァを追求している中村氏の思い入れがあふれるようです。ジャケットのアートワークも演奏の純粋さによく合っています。
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これを聞いて、ノーナファンになりました！
私はこのアルバムを聞いて、ノーナのファンになりました！ DJ!DJ!それに、LOVETOGETHERも収録されていて、とてもいい一枚！ タイトルのDESTINY〔3〕シリアス・ラヴ〔5〕HEAVEN〔10〕がお勧め！ 一度聞いてみてください！！
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全曲ハープ以外の楽器のための曲
人気ハーピスト、竹松舞さんの通算5枚目のアルバム。 前作『コンチェルト・セレナータ』はタイトル通り、オーケストラ（日本フィルハーモニー交響楽団）との協奏であったが、本作はオーソドックスにハープソロが4曲、残りの8曲はセカンドハープ、ストリングス、ベース等との共演である。 p このCDの最大の特徴は、全ての曲がもともとハープ以外の楽器のために書かれた名曲を、ハープのための作品にアレンジしている点である。 アレンジャーの拘りが感じられる、すばらしい曲に仕上がっていると思うが、曲の冒頭がハープ以外の楽器の音で始まる曲は、少し違和感を感じる。 これは、個人的にハープ・ソロが好きなためだと思うが．．．． p ジャケットの写真はいつもの可愛らしい舞さんではなく、少し大人の女性に成長した舞さんという印象を受ける。
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貴重な音源
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名盤。ダンボールの宮殿が一番のお気に入り。
何度聞いても飽きのこない至高の名盤。 上質で深みがあって切なくて。こういう音楽はキリンジにしか作れないのだろう。 個人的に『ダンボールの宮殿』がめちゃめちゃお気に入り。♪黄色のダンボールのパレス〜、と聞いていると切なさで胸がきゅんとなる。
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一番ヘンテコなアルバムかもしれない。なるほど「唐変木」か。 歌詞のシニカルさは真骨頂。 ファンキーな「牡牛座」はさすがシングルカット。オルガンはKYON。 「ダンボール・・・」はスティーリー・ダン・フレイヴァー。 インスト「V.I.P」はムードあふれる赤坂の夜。 ラストはまさに曲タイトル通り。 キリンジと共に過ごすオトナの47分45秒。
難解な一枚
ほんと、毒気が多いです。でも、イタ気持ちいい感じでついつい聴きたくなります。世の中を斜めから見てるような、ちょっとだけひねくれた人におすすめです。ただ、純粋にすばらしい曲も多いので、自称普通の人にも、おすすめしたいです。
キリンジ最高傑作（今日現在）
個人的にはキリンジの最高傑作。キリンジの魅力はそのサウンドの素晴らしさもあるが、ちょっと毒のある歌詞、耳にひっかかるキーワードも大きな魅力。Fine以降のキリンジは歌詞がちょっと大人しい。最も毒のある歌詞がこのアルバムだと思います。「D ive Me C azy」の「ざくろ」ってアレの比喩じゃないかと思わせたり、「ダンボールのパレス」の「支店長はここから舞い降りたのか」とか、ドキリとするワードがちりばめられいます。ちょっとひねったポップスが好きな方に大推薦。
クセになっちゃいました
聴けば聴くほど癖になるキリンジの世界。いろんな音楽のエッセンスをミキサーにかけて、それを素に自分たちのオリジナルの音楽を作り出す、そんなところにキリンジの音楽力とでもいうべき実力と天性の才能を感じる。 p ひき逃げの曲にはじまり、拉致問題で有名なアノ国を連想させる４曲目、ホームレス？な９曲目など、歌詞はちょっとアブなめな本作ではあるが、どの曲もキリンジらしいメロディーであとからジワリと効いてきます。
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ワーナー移籍第一弾だからかどうかは、よく分からないが、とにかく自分を曝け出したような清々しいアルバム。これまでの多少カラフルな曲やアップテンポな曲を排除し、ひたすらシンプルなサウンドで押しまくっている。ゆったりとしたブルース調の曲がやたらと心に滲みてくる。ガールポップというとりとめのないジャンルとの決別を誓った彼女の強い意思が感じられる。 ベストトラックは、M8"ただの恋だから"。ここでは、スローテンポとはいえ、他曲にあるブルース調の土臭い香りを取り入れず、可憐な恋心を、バート･バカラックを思わせるオーケストレーションを使用し美しいメロディーに乗せて切々と歌っている。 この曲だけ随分と洗練されたイメージを受けるのだが、逆にこれがあることで、アルバムに奥深さが出ている。 それにしても、アルバム全体を貫徹しているけだるさは一体どういうことだろう。こういう諦観とも違う心地よいけだるさを見事に一枚のアルバムにパッケージしてくれたことに感嘆する。その後のアルバムでは、まあ多少、ポジティブというか元気な曲調も戻り、それはそれでもう一歩成熟した素晴らしさなのだが、このアルバムにある一種呪縛的とも取れる統一感は、やはりここにだけある特別な空気だ。そういった意味でも、鈴木祥子という全体像を知るには、少し一定方向に傾きすぎているかもしれないが、作為性のない素のままの鈴木祥子を知るには、もってこいの一枚なのではないだろうか。
力の入った歌詞を、シンプルに表現。
’９８年発表のワーナーミュージック移籍第一弾アルバム。 前作までの凝りに凝ったサウンドに比べると、今作はシンプルな音作りで、ほとんどがスロー・テンポの曲で占められている。 p そんな作風の中で際立っているのが歌詞の面で、直接的な言葉を使ったダイレクトな表現で、その音作りと相成って、聴き手に率直に訴えかけるようで、ダイナミックさすら感じさせる。 また、奥田民生が作曲、演奏で参加している⑤⑥がとりわけ印象的で、本作の中でアクセントとなって、存在感を示している。 p 彼女の思想が素直な形でまとめられた、情熱に満ちた力作だ。
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