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カスタマーレビュー数：3
【くちコミ情報】
“太陽にほえろ”を思い出す？！
なぜか、この１曲目を聞くと、“太陽にほえろ”を放送していたときに、男性化粧品のＣＭのバックで、かかっていたような雰囲気がしてならないのです。ツーんとしたオーデコロンの香りやヒリヒリする乳液の肌触りを思い出すのは、年齢のせいかしら？ガッドのタン・トコロテンなドラムが旬なころ、エイブのベースもドライブしています。そこに、バジーのひっかくようなギターとラーセンのパーカッシブなオルガンのユニゾンが、見事に決まります。決まった！とにかく渋いです。くー！
奥が深い１枚！
ニールラーセンさんのオルガンはとてもクールで同時にソウルフルなところが私の胸を締め付けます。 p ギターのバジーフェイトンさんもひらめきが噴出しているソロをひいていますね。 p ふたりのからみあいがラブラブであったことが聴いているとひしひしと伝わります。 p 途中で闇をつんざくマイケルブレッカーさんの乱入があり、思わず悶絶した私です。深町さんの言ったことはほんとうなのですね。遠慮しないんですね。 p ５）というのはラーセンフェイトンバンドの原型ではないかと感じさせて興味深いものがあります。 p ＣＤで聴くスティーヴガッドさんのハイハットが神業であることを再認識させてくれて『一流』の意味をもういちど問いなおすことをさせてくれます。 p アルシュミット＝（音響エンジニア）さんの音質とバランスの素晴らしさも捨てがたい魅力になっていると思います。 p 永遠に語り継がれるべき完成度の高い名盤だと思います。
聴くほどに味を感じる、ラーセン音楽の真骨頂
このアルバム、スティーヴガッドのドラムとラーセンのオルガンサウンドのコラボレーションが見事です。つい何度も聴いてしまう、オススメの逸品です。
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ジャンル内ランキング：64,047位
カスタマーレビュー数：11
【くちコミ情報】
ハモンドへのこだわりを守り抜く天才
ラテン系のリズム、キャッチーでメロウな旋律、ギターとのユニゾンで奏でられるテーマ…。ニール・ラーセンのアルバムはこれらのパターンが網羅されているが「飽きる」という事が全くない。作品としても駄作がなく、まるで湧き水のごとく繰り出されるフレーズは時代を超えた今聴いても古さを感じさせない。 1971年のデビューから今日に至るまで、所属するレコード会社の活動停止やバンドの解散などの苦難を乗り越えて活動をし続けているが、ニール・ラーセンのハモンドはそういった暗さを微塵も感じさせない明るさとノリを聴かせてくれる。この作品は78年に発表した名作中の名作。この時から既に彼の作風は改良の必要が全くないほどの完成度を誇り、30年が経過した今でも「フュージョン界の名作」と謳われているほどだ。 シンセサイザーが登場し、多重録音やさまざまな楽器の音を作れるようになった時代も彼はハモンドを手放す事はなかった。その一貫したポリシー、鍵盤楽器への一過言を持った彼ならではのプライドと才能が感じられる。その中でもこの作品は、誰が聴いても絶対気に入ってもらえる不滅の名作だと思う。
AORフュージョンの夜明け
70年代後半、失速するロックを尻目に盛り上がったフュージョンミュージック。その多くが音楽好きというより、楽器演奏者向きの職人芸コンテストと化していたのに対し、本作はフツーの音楽ファンに受け入れられる名盤となった。 その理由は楽曲が粒ぞろいであること（恐らくラーセンは本作で才能の大半を使い果たした）、そしてトミー・リプーマの傑出したプロデュースにある。 リプーマはこの時期、A&M傘下にホライゾンというレーベルを興し、秀逸な作品群を送り出していた。本作の都会的な哀愁（笑）を好まれる方には、ドクター・ジョンの「シティライツ」「タンゴ・イン・ザ・パレス」、マーク＝アーモンドの「アザー・ピープルズ・ルーム」なども強くお勧めしたい（ポリドールさん、是非再発してください）。 演奏面ではラーセンのハモンドB3オルガンとミニムーグの音色、リズム隊の繰り出す超強力グルーヴ（当時「西海岸随一の引き締まった脚」と呼ばれたコンビ）、客演の故・ブレッカーのサックスもさることながら、ギターのバジー・フェイトンが素晴らしい。ストラトの甲高いフェイズアウトトーンとトリッキーなフレージングで聴かせる［３］［５］は至上の名演だ。
タイトルもアブナいが内容もイッてしまってる…
結局、ラーセン＝フェイトン・バンドの前段階（本作品と『ハイギア』が昔のフル・ムーンを再現するきっかけに絶対なっているはず）とも言えてしまうのかもしれません。が、当時の所謂クロス・オーバーの最たる部類に入る名盤！どこで弾いても頑固なまでにハモンド系のオルガンで通すニール・ラーセンなのに、完成度が高く、全く飽きさせません。バック・メンバーも当時最も脂が乗っていた（と思います）アンディ・ニューマークのドラム、ラーセン＝フェイトンにも引きずり込まれたウィリー・ウィークスのＲ＆Ｂ寄りのベース、いつもの頑固なストラト・サウンドのバズ・フェイトンとともに、『ラスト・タンゴ・イン・パリ』では、恐らくセッション系のソロではそのキャリア中最高水準に達していると思われるマイケル・ブレッカーの鬼気迫る怒涛のサックス等、聴き所は随所にあり！ 実際に楽器をやる、やらないは関係なく楽しめるはずだと思います。単なる古き良きに終わらない、普遍性はある名盤だと思います。
たぶん、一生、聴き続ける一枚
７０年代、初版のＬＰを買って以来、何年か周期でこのアルバムを毎日聴き続ける時期が巡っ てくる。最近は車の６連奏ＣＤの中で、これは他と入れ替わることがない。 何カ月かに一度、無性に聴きたくなる。とりあえず『サドゥン・サンバ』だけでも聴こうかと 思って聴き出すが最後、２曲目のイントロを聴くと止められず、３曲目が始まると、これだ けは聴いて…なんてことを繰り返して結局アルバムを全部聴いてしまうというのが常。 これだけ何度も聴いてても飽きないというのは幸せですよ。 無人島に持って行く洋楽五枚の中には必ず筆頭で入るでしょう。 （ちなみに無人島行きの邦楽の筆頭は、サディスティック・ミカ・バンドの『黒船』です）
オルガンの音って、いいですよね♪
オルガンの音って、渋いですよね。パーカッシヴなアタック音をさせたあと、すーと伸びて、次第に回転スピーカーのビブラートがかかっていくところ。そこが何だか恰好いいんですよね。他の楽器、たとえばギターやトランペットなら、なんとか口で真似することできますが、オルガンはできないでよね。広がったり、縮まったり、いろいろ表情豊かなんだけど、どことなくクールさを感じずにはいられないのは、そんなせいなのかな？ラーセンのオルガンは、その中でも、さらにクール。なんか、周りはサンバやルンバなど、どかどか演奏してるのに、自分だけは、踊ったりせず、淡々と弾いているような様子が目に浮かんでくるんですよ。そこが、また、余計にカッコいいんです！
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【くちコミ情報】
タイトルもアブナいが内容もイッてしまってる…
結局、ラーセン＝フェイトン・バンドの前段階（本作品と『ハイギア』が昔のフル・ムーンを再現するきっかけに絶対なっているはず）とも言えてしまうのかもしれません。が、当時の所謂クロス・オーバーの最たる部類に入る名盤！どこで弾いても頑固なまでにハモンド系のオルガンで通すニール・ラーセンなのに、完成度が高く、全く飽きさせません。バック・メンバーも当時最も脂が乗っていた（と思います）アンディ・ニューマークのドラム、ラーセン＝フェイトンにも引きずり込まれたウィリー・ウィークスのＲ＆Ｂ寄りのベース、いつもの頑固なストラト・サウンドのバズ・フェイトンとともに、『ラスト・タンゴ・イン・パリ』では、恐らくセッション系のソロではそのキャリア中最高水準に達していると思われるマイケル・ブレッカーの鬼気迫る怒涛のサックス等、聴き所は随所にあり！ 実際に楽器をやる、やらないは関係なく楽しめるはずだと思います。単なる古き良きに終わらない、普遍性はある名盤だと思います。
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変わらない安心感
1994年(もう12年もたってしまったのか)に販売されたNeil La senがソロになってからの3枚目。 フルムーンでも相棒だったBuzz Feitenも加わっており、安心して聞ける1枚です。 個人的な意見ですが、Neil La senには何となく、「夕暮れ」、「秋」を感じさせる曲が多いように感じます。 このアルバムに入っている曲でいうと、2曲目の"ALBORADA"、8曲目でタイトル曲でもある"Th ough Any Window"がまさにぴったり。 わかりやすいメロディライン、気品を感じさせるアレンジ、歩きながら、または車を運転しながら聞くのにピッタリのテンポ、そして冴えるキーボードワーク。 フレーズがワンパターンだとかキーボードの音がありきたりという意見もありますが、それが彼の持ち味。「なんとなくハマってしまう曲」です。 もちろん秋っぽい曲ばかりではなく、ソウルフルな曲もあり、それも持ち味かと。
奥の深い１枚！
時代を先取りし過ぎていたバンドフルムーン、そしてラーセンフェイトンバンドのキーボード奏者のニールラーセンさんのソロアルバムです。 p ニールさんがひくオルガンは武骨でいて同時にエレガントなたたずまいがしていました。 p ニールさんは作曲の才能に恵まれていて、当時驚きました。ケニーロギンズさんのツーで日本に来た時の非常に謙虚なサポートぶりが脳裏に焼き付いています。 p そんな人柄がすごく出たニールさんのソウルフルな魂のあふれるアルバムだと思います。 p 再結成フルムーンにニールさんが参加していないのはすごくさみしい。 p んぢゃ
クールな中に、なぜか心をくすぐる情熱を秘める
この CD、なかなかいい音をしています。出だしの曲では、チックコリアエレクトリックバンドのような雰囲気。と思いきや、２曲目では、ラーセンの得意な「シンプルながらほのぼのとする」まるで街を散歩したくなるような爽やかな曲。これといって鋭い特徴はあまりないが、しかし、なぜかハマッてしまうラーセンマジックは健在です。
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彼女流にザ・ポリスを歌うと。。
曲のリストを見れば分るように、これはThe Policeの楽曲にケヴィンが挑戦した冒険したねと言いたくなる作品。このアルバムでもキーを握っているのは、ご主人のマイクシャピロ。でも、サウンドの色を全体的に作っているのは、イエロージャケッツのラッセルフェランテだと思う。ラッセルのアレンジとピアノはいつものようにクオリティが高く、安心して聴けます。ライナーノートにもあるが、ソロになってからのスティングのジャズ色の強い曲ではなく、あくまでザ・ポリスの曲に取り組んでいるところにセンスを感じる。僕はジャズが好きですが、スティングがソロでやっていることより、ザ・ポリスの曲の方がより新鮮に聴こえるから。サウンドがシンプルで、刺激的だったので。それをケヴィンの世界でやったらどうなるか。。センス良くまとめていて、かなりいいんですよね。オススメです！
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なかなかハマリそうな一枚♪
普段はノリノリの曲ばかり聴いている自分ですが、何を思ったのかジャズやボサ・ノヴァのCDを購入しました。 初めてジャズ、ボサ・ノヴァのCDを購入したのがこのCDなんですが、なかなか聴きやすくてよかったです。 このCDの中でも『マウンテンフライト』や『ジャングルフィーバー』、『ガールトーク』、『ビリーズバウンズ』は自分好みで好きになりました。 ビールやワインを飲みながらくつろぐときに聴くといいかもしれません。 p CDのジャケットはけっこうお洒落です。
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ニールさんのオルガンプレーを聴いていると、なんだかせつなくなります。 p ２）のバラードがほんとにせつない。 p ニールさんの書くバラードって最高なのです。リズミックな曲でもすごいのですけれども、『泣き』のニールさんなのじゃないかと思います。 p この時期になぜニールさんはスムーズジャズにはしらなかったのでしょうか？？そういう頑固なところがすきなのです。 p ５）が名曲なのです。ラーセンさんの奏でる音楽がなぜ胸を打つのかを証明しています。 p また最前線に躍り出て欲しい才能の固まりです。期待してます。 p んぢゃ
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