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【くちコミ情報】
世界でも通用するアーティストの初期ベストアルバム
久保田利伸が80年代後半に発表した曲から選ばれた初期のベストアルバムです。 日本のポップシーンの頂点をなすアーティストの中でも世界に通用する人は多くはないですが、曲作り、歌唱力のどちらをとっても久保田利伸はその中の一人に数えられる数少ないアーティストと言えるでしょう。初期の頃からの幅広い音楽の才能が遺憾なく発揮された素晴らしい曲に浸ってください。 個人的には「流星のサドル」「Missing」「CRY ON YOUR SMILE」が特にお気に入りです。
ただのミリオンアルバムではなく、R&Bが広く市民権を獲得した意味のあるミリオンだ
久保田氏の初期ファンクは、何と言ってもスピード感の聴き応えが魅力です。更に言えばそれを歌える氏の声の瞬発力に聞き惚れてしまいます。例えば1「TIMEシャワーに射たれて」。ゴスペルから一気にダンス音楽に変身しラップで加速してゆくという難解さを、あっというまに歌いこなしてゆく技術力の確かさは我々を魅了して止みません。リズムをタイトに捉え、しっかりとした声量と軽快なギアチェンジで、跳躍の高音もスラーやレガートのメロウさも自在に描き出せるその声。ビートに対しぶれがないからVo.が音楽に浸透し、引っ張ってゆく求心力を感じます。その音色も甘美さとクールさを備えるのですから、当にソウルを歌うに最高級の性能を備えた声ですね。最近脚光があたる彼の音楽的価値の中で、そのVo.技術ももっと注目されても良いはずです。 さて作品はやはり1が衝撃的ですね。ラップだけでも斬新ですが、ファンクの様々な要素が（間奏のジャズにまで）こめられ、それでいてキャッチな辺りは才能の名刺代わりのよう。しかも７分に迫る長さでまだ2ndシングルなのですから驚きです。そのCWが2「流星のサドル」。まるでステアリングやエンジンのスポーティ性能の高さに例えたくなるような、音楽としてフットワークが心地よい名曲です。 3「ミッシング」は今や様々な歌手にカバーされ、スタンダードへ独り歩きを始めています。元は処女作のアルバム曲なのですから、いかに多くの音楽家が久保田氏を聴いていたか、そして彼の作曲能力が秀でているかを物語るでしょう。一方5「ユー・ワー・マイン」はドラマ・タイアップで34万枚の売上、年間10位の台頭曲です。 10は疾走感やメロディのキャッチさだけなら1以上かも。尚題名と詞はあまり関係無く適当につけたのだとか。11のファンキーさは久保田氏独特ですね。そして12は彼をブレイクさせた名曲。ケミストリーやEXILEバラードの原型がここにあります。
CDも名盤だけど、是非彼のライブDVDも観て欲しい！！
すっかりベテランの彼ですが、そんな彼の初ベストALがこのCD。「TIMEシャワー」は当時RAPが珍しかった時代に発表した初期ライブのラストに歌う名曲。「ユーワーマイン」は今現在もライブで歌われるドラマの主題歌にもなったお気に入り。「流星のサドル」も、FANでない方も一度は聴いたことがあるのではないでしょうか？このアルバムが気に入ったら是非当時の映像を納めた１STライブDVD「キープ・オン・ダンシング」も観てください！CDとはまた違うアレンジや久保田のファンキーでパワー全快のボーカルパフォーマンスが楽しめます！ただこのライブで収録されている個人的に好きな曲「切り札は一度だけ」はどのベスト盤やアルバムにも収録されていないんですよねぇ・・・なんでだろ？久保田入門にお勧めです！
レビューを通り越して、お願いです！
スピード感抜群のジャケット。中味もホント、そのままです。 スマップのメンバーも聴きまくったって言ってましたが、 俺らの年代で、これを車の中で聴いた事無いヤツはいないんじゃないの？ それまでは尾崎豊やバンドブーム全盛で、メッセージ性の強い音楽が好き、 というかラブソングなんて歌ってるやつはバカだ、ぐらいに屈折してました。 このアルバムの1曲目、2曲目を聴いて、そんなのは完全に吹っ飛んじゃいました。 大袈裟でなく、私の価値観を変えたアルバム。 まだ久保田を聴いた事の無い人には是非モンです。 で、これを腐るほど聴いた年代からの要望ですが、 シングルのオリジナルバージョンが眠ってるはず。 それらのアーリー久保田的べスト盤を是非ともお願いします。 過去は振り返らない主義で、そういう所もリスペクトしてますが、 いいモンはイイ。今の若い衆に、そして今のお疲れ気味の俺らの年代に、 ひとつガツン！とよろしくお願いします。
すごいなぁ
1986年のデビューから1989年までのベスト盤。当時としてはまだベスト盤は珍しいものであった。 今でこそ、R&Bというジャンルでの邦人アーティストは数多いが、20年前では非常に珍しいものであり、また、彼は、歌謡曲とブッラックの音楽を程よいバランス感覚でフュージョンさせていった楽曲がこのアルバムでも目立つ。 彼はキャリアを積むにつれ、より本格的なブラックミュージックへシフトしており、このベスト盤リリース当時とは、ややスタイルが変わっているように思える。 小中学生だった当時の私はこのベスト盤を何度も聴いていて、ブラックミュージックの良さを味わうことができました。 特にFunkなものに関しては、これ以上にfunkなアーティストは当時も今も日本に存在しないのではないかと、そう思うほどであります。また、程よく、日本人的な旋律、ハーモニーが配置されているので、コア過ぎないところも評価したいところですね。
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71～93年のビリー・ジョエル全仕事のなかから選び抜かれたヒット曲36曲が、デジタル・リマスタリングで再収録された2枚組。ビリー・ジョエルといえば、ディスク1<1>やディスク1<14>のような初期のバラードに代表されるニューヨークの「ピアノ・マン」的イメージが強い。
しかし、本作で彼の20年以上にわたって発表された代表曲を一気に振り返ると、固定イメージを嫌う彼が、ストレートなロックンロールから、古き良きアメリカを彷彿とさせるモータウン風ポップソング、そして政治色の濃いシリアスなメッセージソングまで、数多くの曲をアルバム発表ごとに大ヒットさせてきたことがわかる。良くも悪くも｢ヒット・メーカー｣と言われる彼の底力を改めて感じる。「ビリー節」をたっぷりと堪能しよう。（五十嵐アキエ）
【くちコミ情報】
個人的には
scenes f om the italian estau antは、はずしてほしくなかったなぁ。 とまれ、やっぱりビリーはいいよねー。 メロディーラインがわかりやすいんで、 落ち着いて聴けるし。 仕事のBGMにもいい。 中高生の諸君。 オヤジさんの持ってるCDをチェックしてみると、ビリーを始め、 結構気に入るミュージシャンがいると思うよ。 そこにビリーのCDがなかったら、 母の日や父の日のプレゼントにしちゃえ。 もし、私が子供から、ビリーのCDなんかもらったら、 「こいつも大人になったな」と思うけどね。
最高！なんだけど・・・
自分がビリージョエルという人物を知るきっかけとなった一枚。 いきなりベストから聞いたんで、初めはこの曲目が一番いいんだな〜と思ってました。 だけど、他のアルバム(12ガーデンズ・ライブ以外のライブアルバムを除く)を集めて聞いてみると、「他にもっといい曲があるじゃないか」と思えるようになってきました。 それはビリージョエルという人物の音楽がとても素晴らしいことを意味していますが、ベストなんだから本当に素晴らしい曲を厳選して欲しいですね。 特に気になったのは、アルバム「Piano Man」からの曲目が少ないこと。 名曲「Piano Man」以外にも素晴らしい曲が入ってただけに、とても残念でした。 もっともっと厳選したら、これ以上に素晴らしいベストアルバムが出来上がっていたと思います。 これが発売する前にもベストがいくつか出ていますが、ビリーの集大成ともいえる「ビリー・ザ・ヒッツ」で、「前のベストに入っていた曲は使わない」なんてありえないと思います。 これ以降にベストが出てくれるなら別ですが。 長くなりましたが、このアルバム最高です。 正直、ビリーの曲にはずれなど存在しないのでどの曲も飛ばすことなく聴けます。 このアルバムを聴いてなにか感じた方は、もっともっと「ビリージョエル」という人物を調べてみてはどうでしょうか。
２枚組で全３６曲、ヒット曲は全て収録してあり、廉価で提供されています。
ビリー・ジョエルが『ストレンジャー』や『ニューヨーク５２番街』などのヒット・アルバムを出した頃、世界の音楽潮流はＡＯＲ（アダルト・オリエンテッド・ロック）へと傾倒していきました。メローなサウンドが持てはやされました。彼の音楽は時代を切り開き、その申し子というべき音楽で彩られていたと思います。 ジャズでもフュージョン系の音楽が流行り、軽快な音楽やバラードが好まれた時代でした。またビリー・ジョエルのようなシンガー・ソング・ライターが日本でも外国でもヒット曲を生んだ時代でもありました。 このベスト・アルバムに収録されている1978年度のグラミー賞で最優秀歌曲賞と最優秀レコード賞を受賞した「素顔のままで」を始め、「オネスティ」、「ストレンジャー」、「ピアノ・マン」、「ニューヨークの想い」という代表的なバラードはご多分にもれず大好きです。それらの多くが日本でのＣＭソングとしても使用されていますのでポピュラーなものになっています。 彼が作詞・作曲し、歌った音楽は、どれも優しく繊細です。都会での雑踏に疲れ、一人静かに夜を迎えると言う風に、現代人の孤独というものを見事に表現しています。それはとりもなおさず彼の心中の動きを音楽で表していたと思います。 彼の平坦ではない人生というよりも波乱万丈の生き様を眺めますと、まさしく彼の心中の哀感や孤独を、歌うことで表現し、補完していたのだと思います。 パトリック・ハンフリーズや矢口清治氏の解説も10ページあり詳しいので、おススメします。
納得いかない・・・
だって、ビリーのヒットなら、Only The Good Dye Young、The Night Still Young、そして何よりもP essu e入っててもいいじゃん！ いや、じゃあ、この中からはずしていい曲があるかって言われると難しいんだけど、この３曲ははずしちゃダメでしょ。折角買ったのに、画竜点睛を欠くというか、とにかく何かもったいない気がする。
ビリー・ジョエルの魅力
ビリー・ジョエルの魅力は声域の広さ―ある時は軽妙に、ある時は激しく、ある時はしっとりと落ち着いた感じに、曲に合わせて如何様にも変化する歌い方にあると思う。 彼は歌に「魂」のようなものを乗せられる、現在も活躍している数少ないアーティストの一人だと思う。 このアルバムには収録されていない他にも素晴らしい曲が沢山あるが、ビリー・ジョエルの入門としては最高のアルバムだと思う。収録してある曲数も多くお得な感じがして嬉しい。
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ニーヨの名前が初耳の人もいるかもしれないが、彼の歌詞の一部は耳にしたことがあるはずだ。とくに、マリオの大ヒットとなった「Let Me Love You」で。この才能のあるミュージシャンは22歳になる以前にチャート上位に食いこむ曲を書いてきた。メアリー・J・ブライジ、B2K、フェイス・エヴァンスらにも曲を提供。人のために仕事をした後に、ニーヨ、本名シェーファー・スミスは自分自身のキャリアに集中することを決意。このデビュー・アルバムに収録された曲の質の高さから判断すると、彼の創造性はすぐに尽きることはない。第1弾シングルの「So Sick」は彼が書いたマリオのヒット曲と同じ繊細さをはっきりと示していて、このスロージャム志向のCD全体にもそれは言える。スミスはマイケル・ジャクソン風の「Sign Me Up」にも光を照らし、ビートの効いた虚勢で"俺はあんたとロックしたいだけ"と歌うコーラスでこのアイコンを支持している。ニーヨの曲は70年代と80年代のソウルへの愛から生まれている。その結果として、彼の音楽には独特なサンプルが含まれている。オージェイズのリック(セクシーな「Get Down Like That」)やスウィッチの断片(「It Just Ain't Right」にて)が登場。驚くことに、これほどつての多いソングライターであるのに、彼はこのアルバムのゲストをただひとりに絞っている。ラッパーのピーディ・ピーディが冒頭の「Stay」に参加しているだけだ。最終曲「Time」の深みは直感を確信する後押しに。『In My Own Words』は経験のあるソングライターにとって印象的なデビューであり、今後何年も記憶に残る音楽になりそうだ。--Denise Sheppard
【くちコミ情報】
とっても印象深い曲ですね。
どこからともなくいつからということもなく、この曲が聞こえてました。 ニーヨってゆうんですね。最高です。言葉なんて要りません。まじはまります。 すいませんコメントができません。（じゃあ書くなって、ごめんなさい。） 書くことが失礼になりそうです。（もう書いてるってば） モーリスホワイトのアイニードユー以来、私の脳裏に焼きついています。まじで！ thanks！ニーヨ！ 20070821 f om_ko e_JAPAN
傑作。
R&Bが余り好きではなかった。 妙に湿っぽかったり、嘘っぽいドラマチックさが満載な気がして。他のジャンルだってそうだという突込みは、まさにその通り。 しかし、曲自体のよさは認めつつも、なんとなく馴染めなかったのだ。 そんな折、このアルバムに出会った。 ビックリした。 柔らかいのに張りのある声と、天性の表現力でもって、美しいメロディを紡いでいく。 緻密なのになぜか過剰には聞こえないバックトラックとコーラスアレンジは、曲と歌の持つ魅力を最大限に引き出している。 また、全ての曲が等しく素晴らしくて、ちょっと信じがたいクオリティである。 このアルバムの美しさは、僕らの日常に深く融け込む類のものだ。 そして、僕らの呼吸とか、鼓動とか、瞬きの無意識的な連続に、一瞬、光を射す。意識を呼び起こすかのように。 アルバムの最後まで、それが何度も繰り返される。 このアルバムの美しさが褪せないのは、そうやって、彼の音楽とそれを耳にする聴き手が相互に代謝を続けるからなんだろうと思う。 当初の僕のようにR&Bに苦手意識を持っている人にも、是非聴いてみて欲しい一枚。
ピュアで透明感のあるソウル・ミュージックが満載の秀作
ピュアで繊細なメロディーを書ける人だ。今時のＲ＆Ｂアーティストだからヒップホップ色が強いのは当然だが，この人の場合，ヒップホップ色の強い曲でも何処となく透明感があって胸に染みる。ヴォーカルも軽めの声質ながら爽やかでソウルフルだ。 デバージの「Stay With Me」をサンプリングしたメロウ・グルーヴに，Peedi Peediのラップとスクラッチ音でヒップホップ的彩りを添えた「Stay」や，流れるようにスムースでグルーヴィーな「When You’ve Mad」もいいが，秀逸は「So Sick」，「I Ain’t Gotta Tell You」，「Sexy Love」の３曲。「So Sick」は，クラップ・サウンドと流麗で感傷的なピアノのメロディーの組み合わせが絶妙。クールで何処となく哀感を帯びたヴォーカルが印象的だ。「I Ain’t Gotta Tell You」は，ピュアで郷愁を誘うメロディーのミッド・テンポ。感傷的なトランペットの響きが胸を打つ。「Sexy Love」は，透明感のあるバラード。マイケル・ジャクソンの「Human Natu e」を一瞬想起させるピュアで何処となく感傷的なナンバー。この他にも，’70年代あたりのオーセンティックなソウルにも相当思い入れがあるようで「Get Down Like That」という力作があるなど，駄曲が1曲もない完成度の高いアルバムだ。 いかにもディープなU an Mysticやビタースウィートなジョン・レジェンドとは少しタイプが違うが，これからが楽しみな逸材。
悪くない
最初はch is ownみたいな新手のシンガーかなと思ったらソウルフルで全然いけます。クラブで流れたりするSo SickはもちろんStay、Sexy Loveなどもあるので是非一度聞いてみては。
待ってました！
So SickのLL Cool Jをフィーチャーしたリミックスが収録されてます！ これは、So Sickのレコード盤、LL Cool Jの国内盤アルバム napste などのダウンロードでも聞くことができますが Ne-Yo名義の日本国内盤では初登場だと思います。 SWVの"Right He e[Human Natu e Radio Mix]"に通じる 爽やかな仕上がりです。 SWVもLL Cool Jも好きな自分にとって夢のような曲です！ So Sickはオリジナルが最高の出来なのは 皆さんもわかってると思いますが ちょっと違う方面から聞いてみたい人にはオススメです。
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なにげに豪華
こういう類のコンピは洋楽初心者を対象にしてることが多いからオリジナルアルバム持ってる人にとってはどうでもいいアイテムなんだけど、これはすごい！NellyやAshantiのオリジナルアルバム（輸入盤）に未収録になった先行シングルからNicoleやRazahみたいないつアルバムがでるかわからない連中のシングルなんかをたくさん収録してる。こういう曲郡は日本のiTunesでは扱ってないものが多いから助かるよ。Ne-yoのClose はもともとかなり前に発表されてたからこのタイミングでも収録できたのかな。 Fe gie、Ch is B ownなんかのミーハーな曲があるなかでAlicia Keysからの曲を敢えてIf I Ain't Got Youにしたのがにくいねぇ。ただのミーハーコンピにしたければNo One入れればいい話なのに。ただこの流れだったらKa l WolfのAme icaも入っててよかったんじゃないの。 よくを言えばRihannaのCinde ella Remixとか、もっといっぱいアナログ盤オンリーの楽曲を入れてほしかったかな。
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CMが…
某携帯電話のCMでしつこく流れてきてかなりうっとうしかった。 過剰な宣伝はマイナス効果だと思う。 思い出す度にイラッとくる。
BGM用CD
メロディー自体は悪くないと思います。さらっと聞ける感じで、嫌悪を感じるほどではないかなと。 ただ、聴き込むような曲ではないです。歌詞はありきたりだし、幼稚っぽい。しかも途中で入る男性のラップが「いらねえ」です。 何かの作業でBGMとして聴く分には、逆に個性があまりないので邪魔されなくていい。 青山さんの声も、選曲をちょっと間違えちゃったかな〜とは思いますが、決して悪い声ではないので、この曲で見切りを付けずに次回作を期待したいです。
Worl
レゲエの神様と言われ、多くの海外ミュージシャンとコラボしているスライ＆ロビーが、この曲をアルバムでカヴァーし、また彼らがプロデュースする女性グループもカヴァーするとのことです。イギリスや韓国、香港からもカヴァーのオファーが殺到しているとか。これまで、日本側の企画で海外ミュージシャンが日本の曲をカヴァーすることはありましたが、今回はスライ＆ロビーが自ら選曲したとのこと。素晴らしいことです。 やはり素敵な音楽は世界共通ということですね！ 今まで、ここの書き込みで誹謗中傷のような書き込みをしていた方は、本当に良い曲を受け入れる感性が無かったという事です。ぐぅの音も出ませんよね（笑）
本物のアーティスト
青山テルマっていい曲歌ってるなあと思っていたけど、今回アルバムＤＩＡＲＹを購入し、その中に収録された ”そばにいるね”をあらためて聴きました。 ”そばにいるね”を含めて、青山テルマの音楽性のレベルの高さと、彼女の歌の表現力の素晴らしさを強く感じ、 ＭＩＳＩＡの音楽を始めて聴いたとき以来といえるくらい、彼女の音楽が好きになりました。 それにしても、青山テルマに対するレビューでのバッシングのすごさは何なのでしょうか？ 彼女のいったいどこを見ているのでしょうか？ この高い音楽性をもったアーティストに対して、歌唱力を云々すること自体、ピントがずれた行為だと思いますが、 これだけ声が前にまっすぐ出せる歌手ってそうはいませんよ。 彼女が歌唱力がないというなら、Ｊ−ＰＯＰの歌手はほとんどが、歌がど下手ということになりませんか？ 本物のアーティスト青山テルマを、私はずっと応援しています。
企画物っぽい
CMで流れまくり、イヤでも耳に入るこの曲。 青山テルマさんは今現在、アーティストとしては総合的に及第点ギリギリ。 手厳しい方は一発屋決定とおっしゃっていますが、この後の努力次第で変わる可能性もありそうなんて考えてます。 まぁ、紙一重な感は否めませんから、一発屋の危険は大いにあり。 と言うより、問題はラップ。有り得ません。 むしろラップっていうか普通に語ってるだけな様な気がします。 「やたらと韻を踏み、その点をやけに誇張して表現すれば（若しくはそれこそが）ラップ」と言う、J-POP市場に蔓延るダメな認識が集約されてしまっている気がします。 それらに関してはオールドスクールと言えば聞こえは良いですが、この有様ではスクールもヘッタクレも無いとしか言いようが無い。 バラードとの組み合わせだからなどと言う言い訳は通じないでしょう。 バラード+ラップの組み合わせなんて、過去の市場を振り返れば相当数輩出されていますし、名曲と呼ぶに相応しい物も多々あります。 とりあえず、スキルそのもの若しくは認識に問題があるとしか思えません。 抱き合わせでなく、「青山テルマ」のソロであれば星3つでもまぁ良いかもしれませんが、featは明らかに蛇足なので減点。
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かわいい
アルバムとしては収録曲が少ないけど全曲飽きずに聴けていい! 次のアルバムはもっとフューチャリングをへらして詩音だけでの歌がもっと聴きたいです
声
声がヤバいね 春夏秋冬とかがイイ あとLGYとかM .Low-Dとかとのやつもイイ うん、イイ
やっぱ声でしょ
LGYとの絡みやなんだかんだで巷で噂の詩音待望のデビュー作。 特筆すべきはやはり女の子らしいというか女の子より女の子らしいというか、かわいらしい歌声に尽きます。 honesty feelingで絶妙に女の子を歌い上げたこの声を9曲とちと少ないが丸々聞くことができるだけで今の時点ではだいぶ価値がある作品になってるなーと思います。 他にもMCとの絡みもありでそれなりに満足でき、そしてこれからに期待できる内容でした。 だけどまぁ評価するにあたっては 声が無かったら、と考えると☆4つかな(笑)
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