 2008年09月07日(日) オルタナティヴの第１位は
『LOVELY』！
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【くちコミ情報】
買ってしまいました
なんででしょうか？ 魅かれます ある雑貨やでながれていたんですが そのときは 「小さな恋のうた」 だったんですが、衝動買いです ほか、何の曲が入ってるかもわからずかいました 結果、、、当たりでした。そんなDISKです。
なかなか
店内で流れていたいいなと思ったこのＣＤを店員に尋ねてみて買ってみて、飽きるだろうなと思ったけど、今のところ飽きずに聴いています。全体的に同じような感じだけど、オリジナルに近い曲も何曲かありますが、それはそれでいいです。 このボーカルの人が天才と言われているのは俺はわかる気がします。みんなのうたが好きな人はたぶん気に入ると思いますね。
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【くちコミ情報】
気が付くのが遅すぎた
たまとライオンメリーって妙に合います。 全般やさしい音色で進みます。 気が付けばもうたまって解散しちゃったんですよねぇ。 細く長く続いて欲しかったです。
とても不思議♪
聞いていてなんだかすごく懐かしい感じになる曲たちでした。 特に「電車かもしれない」！あの何とも言えないﾒﾛﾃﾞｨ耳から離れません。 曲数に対して値段がちょっとばかりか高い気もしますが、それだけの値打ちがこのCDにはあります！すごくお勧めの一枚です。
音の絵本
個人的には滝本晃司の曲（世界観）が好きでたまをアマチュア時代から聞いてきたのだがなぜかここ数年いなくていいひと以来聞かなくなっていたが汽車には誰も乗っていないのタイトルが目に焼き付き買ってみることにした１曲目から驚愕したカニバルの続編ともいえる石川浩司のDEEPなROCK怪しげに光るベース つげ義春に影響を受けて出来た曲ときいた事があるがまさにその通りであった 世界にも音の絵本を作れるバンドはそういない 最高の１枚です
なかなかマニアック
このCDを買うきっかけは、HNKのデジスタの中の作品の挿入歌として「電車かもしれない」があったのを聞いたからです。それ以来ずっと探していたのですが結局見つからず、ふとしたきっかけで調べてみたらあったので購入しました。 この「電車かもしれない」は たま 独特の不思議ワールドが際立った感じの一曲です。それはメロディーとともに、歌詞にも色濃く現れています。 「ここに居ない」「子供」「夕方」などどこか陰のあるような言葉がちりばめてあり全体的にネガティブな印象がありますが、「生まれる」という言葉もあり陰と陽の対比が面白いです。
５曲しか入ってないけど…
１人で１つの曲の楽器などすべてをこなしたりなど、いままでのたまとはちがった雰囲気になっていて、初めての人でも楽しめそう。
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【くちコミ情報】
名盤です
解散してしまったたまの10枚目のアルバムで、かなりポップでひねりの効いた名盤です。えげつないけれど本当のことをさらりと歌っています。これぞたま! 全曲名曲です。それにしても、素晴らしいメンバーの集まったバンドだったなぁ。
ライトユーザーにとって聴き安いアルバムです。
たまを濃いバンドだと思っている方には とても聴き安い作品が揃っていると思います。 最近聴き始めたばかりの方、興味があるけれど何から聴いたらいいか わからないと言う方、とりあえずこれを聴いて見ましょう。 全てがすんなりと貴方の体に入ってくるはずです。 p 濃いのがお好きな方は少し物足りないかもしれません。
カッコイイ
「たま」は歌詞・曲ともに，いつも良いが，このアルバムは特にカッ コイイ。特に音づくりがいつにも増してシャープであるように思いまし た。 p 「ぼくの未来は火葬場の灰／大きな生ゴミ海の漂流物／君の未来もお んなじさ／ぼくら仲良く死んでいくのさ」と歌い，ケンカさえも「楽し い思い出」という１曲目の『安心』。 p 「今になってあのときのあの人の気持ちがわかるから／あとになって 今のきみの気持ちをわかることにするよ」と，レゲエのリズムで歌われ る５曲目の『学習』。 遠藤賢司を思わせるシュールな世界を歌う７曲目の『子象の・・・』 ノスタルジックな８曲目の『いわしのこもりうた』。 p どこか哲学的な味わいの歌詞を美しいメロディにのせて歌う９曲目の「さよならおひさま」。 いずれも名曲揃いです。 p １，８，９曲目は，「たま」のメンバーも出演した芝居「室温～夜の音楽～」の劇中でも歌われました。
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深化した戸川純の現在
拙者にとっての永遠の歌姫、戸川純の最新作。 バンドの面々が凄い。 元ＰＩＮＫ、元あぶらだこ（あるいはRuins）。 戸川純とＰＩＮＫとあぶらだこ（あるいはRuins）の融合である。 ヤプーズの頃は、まだ、「聴きやすさ」のバランスを考えていたと思うが、もうこの戸川純バンドは、やりたい放題。 「聴きたい人は聴いたら～？」みたいな感じである。 屈強なバンドに負けず、圧倒的な存在感を放つ戸川純は、ますます深化していた。
戸川さんの魅力全開！！！
ついにリリースされた戸川純バンドの初音源。その内容は、まさに戸川さんの魅力を溢れ出んばかりに味わえるものになっています。楽曲もめまぐるしく曲調が変化していくプログレであったり、ムード歌謡であったりと新たな試みがなされています。そして、文句なしのメンバーが織りなす、凄まじいまでの演奏にはもう脱帽です。また、その演奏に負ないくらい戸川さんのヴォーカルも凄まじい存在感を誇っています。強烈なファルセット、ロリータ・ヴォイス、透明感のある古風な美しい声を自由自在に操っています。 もう本当に心から感動しました。これからの戸川さんの活動から目が離せません。大傑作！！！
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「どうよ！」といいたげなアルバムジャケット
日本の象徴「富士山」 「どうよ！」といいたげなアルバムジャケット p アルバムタイトル。 にこやかにケンカを売ってるのか？ p 「いなくていい人」？これは誰？これは私？ 職場で聞く。これは私・・・。 p 次のアルバムも買っとこう！！！
いてくれてよかった
「たま」というだけあって、珠玉の名曲集。 「ぼくのお仕事は、いなくていい人」と歌う表題作は、肩の力が抜けるような 青空のような清々しさに満ちています。 ９曲目の「南風」も素晴らしい。同じ題名の劇の挿入歌で、維新派の上演し たこの劇は、中上健次氏の『奇蹟』や『千年の愉楽』を下敷きにしています。 p そのせいか、「たま」の本来の持ち味に、中上氏の作品世界に通じる眩暈感と 荒々しさが加わり、絶妙の味わいになっています。 p １０曲目の「サーカスの日」は、ナイロン１００℃の「薔薇と大砲」という 芝居の中でも歌われました。存在することの孤独を、満天の星空に問いかける といった内容の、切なくて美しい曲です。
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夫婦で絶賛中
子供が１歳の時から楽しんでます。手拍子という子供が赤ちゃん時代の初期に学ぶ動作からくる身近な音をはじめ、たくさんの音で構成されていて、子供の音に対する反応がとても良かった一枚です。２歳近くなって、１曲の中の数字を数える声について数字を復唱したりして（ひと呼吸置きに発せられるのでCDの声の後でリピートできる）、成長とともに楽しみ方もレベルアップしている気がします。長く楽しめ、うちの子には大当たりでした。そして、コンセプト及び作品の質の高さを親の私たちも絶賛してます。
ちょっと残念
アルバムのコンセプトに魅力を感じて買ったのですが、「おさるのナターシャ」と「PANDA」のみが期待どおり良い曲でしたが、他の曲はさほど好ましいとは思えず。ハズレを買ってしまった気持ちが拭いきれません。 実際にこのレビューを書いている方たちは大人なわけで、私もそんな大人の一人ですが、大人の聞くアルバムとしては前衛的で良いと思うのですが、子供向けなら子供たちが喜ぶような曲をもっとそろえて欲しかったです。現状では「大人向け」という気がします。 やっぱり、子供と一緒に歌って踊りたいので、歌があってメロディーも骨太なものがいいですね。小細工なしで。 コンセプトからズレているという意味で、「ちょっと残念」賞です。
子供じゃダメ？
子供の為に購入したのに、大人が聴いて楽しめる音楽でした。 ３歳４ヶ月になる娘たちは「歌が無いから、面白くない。」と言って 「おさるのナターシャ」「PANDA」以外はお気に召さない様子。 初めて聞かせた時は、いろいろと好き勝手に体でリズムをとっていたのですが・・・ まだ、音の楽しさを理解できないんだろうか？
やさしいアルバムです。
普段童謡ばかりを聞かせていたので、リズム感を養えるCDと聞いて購入しました。実際、すべての楽曲に手拍子が入っているので、親子やお友達と遊びながら聞くのに最適です。 ただし、リズムを取るのがちょっと難しいところもあったりして、我が子は１１ヶ月になりますが、もう少し大きいお子さんをお持ちの方にベストな一枚だと思います。
やさしいアルバムです。
普段童謡ばかり聞かせていたので、たまには・・・と思って購入しました。 すべての楽曲に手拍子が入るようになっているので、子どもと遊びながらついでにリズム感も養ってしまえるのがいいところ。 でも、結構難しいリズムもあったりして、大人が予習してからでないと・・・ っていうところもあります。 我が子はまだ1才に満たないので、部屋で流しているだけですが、３才くらいのお子さんからだとちょうどよいのでは・・・？
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やっと・・・
やっと、ＺＡＢＡＤＡＫ好きの耳に馴染む曲が登場した！ という感じです。このアルバムの登場で、マイベストに入れる曲が増えました。インストルメンタルは、ＺＡＢＡＤＡＫの本領発揮だし、「子午線のマリア」は、待ってましたっ! という感じです。ＺＡＢＡＤＡＫ独特の世界観にひたることの出来る一枚です。
メイド喫茶のオネエサンにすすめられました。
「Ga goyle」トライバルなリズムで始まる曲。雄大な感じが良い。「Play you days」前曲とのギャップが凄い、イントロのギター一発でヤラれた！吉良氏はLED ZEPPELIN好き？「Still I'm fine」またもや前曲とのギャップで唸らせる優しい歌。癒されますな。「子午線のマリア」アコギとオルガンのイントロからリズム隊が入り、歌が始まるのがカッコイイ。シルクロードとかあの辺りを想像してしまう。「I eally don't know」アコギの重ね録りが程よい厚みを作り出していてイギリスのギターバンドがやってもおかしくない曲。「にじ・そら・ほし・せかい」バージョンが違うとはいえ、これが「おかあさんといっしょ」に使われていたとは贅沢な話だな（笑）。「地平線」イントロのシンセの音が良いし、このリズムって16分のダンスビートでもあるから踊れる。「Tin town」吉良氏はエレキの音色作りがうまいね。これもイントロのギターでキター！だよ。これも後半LED ZEPPELIN風になるな。「紅い華」いいねいいねオシャレで３拍子。奇数拍子の曲好きなんだよな、プログレの影響で。「嵐」今度はギターハモっちゃいますか！こういうの好きなところはやはりギタリスト。「握手で BYE BYE」なんかホノボノ。ギターソロにワウワウというエフェクターをかけてます。この曲風はなんか懐かしい感じ。「Signal」ピアノを中心に盛り上げていく構成で、途中のパーカッションのフレーズは「Ga goyle」に繋がっているという意味なのか？そして最後はモールス信号。ラストを締めるにふさわしい曲だった。あえて３曲しか選べないという状況なら「Play you days」「I eally don't know」「Tin town」がベスト３かな。俺も一応ギター弾くからギターよかったヤツばっかだけど（笑）。
傑作です
近年の作品では間違いなく傑作。今のZABADAKを知りたい人には間違いなくオススメ！ 『Ga goyle』『Signal』のインストゥルメンタル曲は必聴！！ 他にも、ZABADAKらしさが光る『子午線のマリア』、みんなの歌で紹介された『にじ・そら・ほし・せかい』など、 独特の世界観を持った「メロディ」を堪能できる曲ぞろいです。
いやぁ
「I'm eally don't know」、「嵐」など圧倒的に格好良い曲 「にじ・そら・ほし・せかい」、「signal」などの不思議な曲 「子午線のマリア」、「紅い華」、「Ga goyle」などの力強い曲 「Play you days」の激しいロックな曲… 語りつくせないこのCDの魅力…それはZABADAK WORLD。 p 私はZABADAKのCDを買ったのはこれが初めてですが、初心者の方にもこれはお勧めです。聴いて見なければ始まらない？さぁ聴いてみよう。 一瞬にして異世界に、飛びます。
良い意味での雑食の結晶
「Ga goyle」「Still I'm Fine」とヘビーな感じで始まり、 そしてアコースティック、フォーク、テクノ、ロック、プログレ… あらゆるジャンルを雑食した、 一つの所にとどまるところのない、 それでも「完全にza adak」の曲ばかり。 凄い。 "za adak"というユニット名は、偶然で決まったとのことだが、 p 「雑食」という意味もあるかも。でも、根底はダイヤモンド張りにしっかりしている。
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キヨシローのソロなら、まずこれかも！？
「冬の十字架」同様に「君が代」が収録され、メジャー・リリースできなかったアルバムです。忌野清志郎の新バンド「ラフィー・タフィー」のデビュー作でもあります（バンドの初のお披露目は清志郎の30周年記念イベントの時）。とにかくバンドのメンバーがすごいです。ドラムが村八分の上原裕、ベースが上田正樹＆サウス・トゥ・サウスの藤井裕、俳優の武田真治、ギターがブームタウン・ラッツのジョニー・フィンガーズで、オマケにゲストでスティーブ・クロッパーも参加してます。 アルバムはまず清志郎には初めての5拍子の曲で始まります。「なんじゃこりゃ？」ですが、耳にこびり付きます。歌詞が五七五調になっていて俳句など日本的な世界を強く感じさせ、よくある5拍子の曲とは全く違うように聴こえます。「目覚まし時計は歌う」では政治家や選挙に行かない国民を、「警察に行ったのに」は警察を皮肉ってます。「ライブ・ハウス」ではいろんなライブ・ハウスを地名や住所を出して攻撃してますが、あれは実際に存在するライブ・ハウスなんでしょうか？この人にはタブーがないんでしょうか？清志郎30周年記念イベントでの「君が代」（「RESPECT！」に収録できなかった）も収録。愛娘のモモちゃんを抱っこしながら録音したという「プリプリ・ベイビー」なんてのもあります。ほのぼのしてますが、親バカすぎでしょう。音質は「ロスト・レノン・テープ」並のホーム・レコーディングです。CDが終わった後放置していたら、突然隠れトラックが始まったのにはビックリしました。一応30曲目になってます。「南国の無意味」というそうです。 いちいち歌詞が攻撃的な、清志郎らしいアルバムという感じです。忌野清志郎が「やっといいメンバーに巡り会えた」と評したというぐらい満足していたアルバムでもあり、初めに聴くのにはこれあたりがいいのかも。
ホッとした？
「冬の十字架」に比べ、「清志郎らしさ」が戻ってきたような印象。 相変わらず言いたいこと言ってしまって、インディーズからの発売。 「プリプリベイビー」には愛娘モモちゃんが登場し、まさにジャケットに載っているあの部屋で歌っているような感じ。 「君が代LIVE」は30周年記念の「RESPECT！」で収録。
サイコ－。
今回もキヨシローはサイコ－でした。世の中の矛盾をたたっ斬り、そして激しいロックンロール、はては親バカソングまで。さすがキヨシロー。
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たまに近づいた感じが味わえるライブ版
ジャケットもニューヨークへの意気込みと感想がはいっていて、また独特で嬉しくなりました。 タマの息を感じるのでイイ。 タマ全体としても好き。というか、現存の日本の歌の中でタマがアタシの中でスタンダード音楽だと友達に打ち明けたら、そのエキセントリックな友達がなんでー同類と大驚きにびっくりされた。 お互い、珍しー。人にいうと珍しがられる。 巷のつきあいではふとタマ好きを打ち明けると意外に自分だけと思ったっていう泡が浮いてくる。 うちは夫婦でタマ好きで。 アタシは滝本さんの鬱々とした歌は究極のラブ・ソングだと思っていて、 旦那は石川さんのおたけびをきいて陽気になる。 うちを訪ねるエキセントリック友人は知久さんの話をするときは必ず笑顔で、あの妖しい目の柳原もまた好き。 とにかくジャパニーズ･ポップスのスタンダードなタマのニューヨーク・ライブ版だ。 このライブ版のジャケットにミスで最初の曲を録音しそこなったと余計な事実を知るだに何故か悔しい。
ベストアルバムといっていいかも。
柳原氏脱退直前のライブ音源です。 p これに収録された演奏が必ずしも最高であるとは思いませんが、 入手容易なライブCDが現状ではこれしかないので 是非聴いて追体験してみて下さい。 選曲は当時のベストに近いでしょう。 p たまはライブが本当に上手いバンドでした。
雰囲気がいいです・・。
「たま」のニューヨークライブを録音したＣＤです。 ライブでしか味わえないような雰囲気。 そしてライブならではの「味」が詰まっています（笑） 曲だけではなく、曲紹介もこのメインの一つではないでしょうか？（笑）
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最近買ったものの中ではナンバーワン
長年聴いてるけど結成２０年のバンドが今になってこんなアルバムを出してくるとは いったいどういうモチベーションなんだ。いまさらですがこれは名盤です。 特にYEAHは振り切れてます。 やわらかいカミソリのような音で全編明るく血管ぶち切れた感じ＋大人の余裕。 なんか深い部分ですでに日本のバンドじゃないみたいなところがちらほら。 今までと何が変わってこうなったんだ（笑） ４０歳過ぎて（失礼）こんなアルバムを出すなんてあんたらすごすぎる。 このバンドはいつも思うけど実は彼ら固有の新しいジャンルなんじゃないかと。 基本的に他の人たちがやると破綻しそうな部分も「味」に聴こえてしまう。 でもその理由がわからない。 いつのまにかゴージャスじゃない無骨な味を田淵ひさ子嬢の存在が増幅させてます。 洗練よりも素朴な声とか ガキューン、ドッカーンな音の壁を作りつつ「でも根暗」とか その辺がどうも彼女にとって天職のように思えるんだけど、どうだろう。
音楽は世界のことば
ビートルズが「Yeah Yeah Yeah」と日本の音楽文化を開国してから40数年。 未だに「邦楽ロック=ださい」と偏見を持つ奴がいる。 かくいう自分もそうだった。 そんな過去の僕を葬ってくれたのがブッチャーズ。 日本人でもこんな詩を唄えるんだ。 日本人でもこんな風にギターを唄わせられるんだ。 赤ん坊だった僕の世界は広がった。 イースタンユースやバンドアパート…… 日本にはすげぇバンドがいっぱいだ。 僕を待っていてくれた。 音楽は世界のことば。 今日も僕らは「Yeah」と叫ぶ。 ……レビューになってないね、これ(笑) とにかく「洋楽派」にも聴いて欲しいバンドです。 (洋 邦で価値観が分けられるのが、日本音楽界のおかしいとこだこどもん)
安心する
なぜ、こんなにもうるさく、こんなにもざっくりしているのに、こんなにも気持いいのだろう。不思議だ。 常に何らかの雑音が鳴っている、時に吉村英樹の声さえも雑音かもしれない、しかしこの音のカーテンに包まれると、安心すら感じる。 自分をとりまく何かから守ってもらっているような感覚。 いままで幾多のロック音楽を聴いてきたが、こんなことを感じるバンドは他にいなかった。 なぜ、日本人は、彼らの音を、歌を聴かないのか。なぜ、日本人は、彼らの存在を大切にしないのか。 それもまた、僕には不思議なのだ。
完全に□になったブッチャーズ
ブッチャーズ２年ぶりのニューアルバム。 そもそも前作は正に４人になって最高潮！みたいなテンションの高い作品だったが インストの多さも含め実験的な作品であった。なので本質が見えにくかったのだ。 しかし今作、正にその実験が実を結んだ傑作である。隙が全くない。 まずこのアルバムは全ての曲において同じ空気が流れている。 ここ数作はそういう感じではなかったので３人の頃に近いのかな。 また前作はサビを丸々田渕ひさ子が歌う曲がありそれが個人的に微妙だったのだが 今回はその不満点も解消、あくまでメインでは歌わず違和感は消えた。 ２人で歌う｢ギタリストを殺さないで」も次第にハマって来てしまった。 このアルバムを聴いて思うことはやはりブッチャーズのロックは唯一無二であり、 次第にメディアからの注目度が下がってる今、伝えなければいけないということ。 特に「yeah#1」なんかは絶対キャッチーだと思う。確かにゴツゴツとしてるが サビの「Yeah」を繰り返す所の開放感が非常に良いのだ。 またブッチャーズは地味ながら色々な人々がリスペクトの意を上げているので その才能を確認する意味でも是非。バッキバキのロックンロールが鳴ってます。
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